Аудио-википедия

Эта страница только для чтения. Вы можете посмотреть её исходный текст, но не можете его изменить. Сообщите администратору, если считаете, что это неправильно.
===== Система Ю.Макарова =====

==== Описание системы ====

В комнате 16 м2 проведена исключительно глубокая акустическая обработка, размещены огромные акустические системы [[5speakers:7bra:mwas|Montana WAS]] (дата выпуска – между 2005-2003 гг.).
{{:91syst:mak1.jpg?direct|}}
{{:91syst:mak2.jpg?direct|}}
Они запитаны от авторского гигантского трехблочного лампового однотактного усилителя Император:\\
выходная мощность 2 х 5 Вт,\\
выходное сопротивление в 0,37 Ома (!),\\
при входном сопротивлении 5 Ом.\\
Используемые в схеме лампы - [[1tubes:6с45п|6С45П]], [[1tubes:6н6п|6Н6П]] и [[1tubes:ЕС-360|ЕС-360х2]].
{{:91syst:mak4.jpg?direct|}}\\
Выходные трансформаторы:\\
{{:91syst:mak-tr-6.jpg?direct|}}\\
Далее следуют CD-транспорт и цифро-аналоговый преобразователь Mark Levinson 31.5 и ДАК Протон-М. В качестве предварительного усилителя используется пассивный Т-мостовой регулятор громкости (300 Ом).
{{:91syst:mak-pr2.jpg?direct|}}
{{:91syst:mak-pr.jpg?direct|}}
Вертушка Vyger Indian с фирменным тангенциальным тонармом стоит не подключенной – авторский фонокорректор пока отсутствует в системе.

Корпуса АС дополнительно утяжелены. Стойка с техникой, размещенная между ними, весит более 300 кг.: каждый компонент вывешен внутри нее на цепях и утяжелен специальными плитами.

Используются только авторские кабели – их толщина может достигать ноги взрослого человека, так что, они заботливо закреплены под потолком, дабы не вырвать разъемы. 
{{:91syst:mak3.jpg?direct|}}
{{:91syst:mak5.jpg?direct|}}\\

==== Принципы построения системы ====
++++ Читать|

Я привык сначала понимать иную или создавать свою идею изделия, а только затем эту идею переводить в конкретные компоненты и, самое важное, - в числа.

Числа должны характеризовать каскады усиления. Для меня - это ПСН по всей цепочке прохождения сигнала. Всё везде должно быть согласовано... даже в зонах раздела...\\
Мой подход - энергетический, скоростной, ускорительный.

Блок питания обязан эти числа, характеризующие каскады, удовлетворить... своими способностями, тоже выраженными в числах. Далее просто остаётся исполнить расчётные требования к ИВЭП.

Остаётся далее всё удачно скомпоновать и топологически правильно соединить. Это очень существенная составляющая процесса у меня, поскольку обычно питание всех абсолютно каскадов индивидуально стабилизированное. Сам ИВЭП всегда на пару порядков сложнее собственно того аппарата, который этим ИВЭП обслуживается.

Например, в корректоре Эстетик Ио два блока питания - отдельно для каждого канала - и у каждого размеры равны собственно блоку корректора. Размеры каждого из трёх блоков примерно 500х500х250 мМ.

Я бы сделал по три блока на канал - отдельно блок коррекции и отдельно два блока питания на канал. Но это не сделало бы изделие дешевле.

Но сделало бы его намного лучше даже при неизменной схеме собственно корректора, которую я бы тоже улучшил - в выходном каскаде особенно. А это сделало бы корректор дороже раза в два.

Поэтому корректоры Эстетик - это не мой бизнес... вести бизнес. "Жираф большой - ему видней..."

Я никогда не мыслил с позиций бизнеса - это не моя епархия. Я всегда показывал работающую идею. Кто, услышав, понимал и принимал её, тот оставался со мной... и даже никогда не встречавшиеся реально в жизни, есть люди, идущие рядом... поскольку они делают мои схемы и они работают так, как нарисовано и "обещано" в схеме.
Стаб первого каскада = 4 лампы, стаб второго каскада = 5 ламп, стаб выходного каскада = 7 ламп, итого: 16 ламп в канале, т.е. 32 лампы на УМЗЧ. В УПТ сигнала ошибки всех стабов базисно имеется три лампы, а лампы РЭ (6С19П) изменяются по числу в зависимости от потребления тока нагрузкой. Так понятнее?

Это "элементарно, Ватсон!"\\
Для расширения полосы необходимо увеличивать ток сигнала, поскольку полосу по ВЧ ограничивает в первую очередь паразитная ёмкость... Их много на пути...\\
Увеличение тока сигнала требует увеличение мощности каждого каскада, т.е. и его питающего устройства, которое должно быть стабилизированным... иначе микродинамики не будет ещё и из-за отсутствия стабилизации... ИВЭП сложнее каскадов, ими питаемых... намного сложнее, больше, тяжелее...
++++

==== Схема и расчет ====
++++ Смотреть|
Изначальный вариант схемы:
{{:91syst:mak-sch.jpg?direct|}}
На том же листе с ВАхами ЕС-360 чуть правее и ниже крупно напечатанных букв/цифр ЕС-360 есть расчётик для трёх ламп в параллель: Ri = 57 Ом, 5 Вт и выходное сопротивление 0,36 Ом даже при включении ТВЗ в аноды ламп, т.е. от драйвера нужно всего-то 45 В амплитуды.\\

Да, сопротивление r1 = r2` = 10 Ом... требуется. Такой ТВЗ маленьким не будет.
Режимы всё те же - что на ВАХах проложены для всех вариаций нагрузки = импеданса АС от1 Ом и выше.\\
Впору подумать о 13Е1\\

Да, мощность на аноде до 95 Вт в триодном включении. 32 Вт накал при 26 В его питания, т.е. не совсем удобное.\\
Ri = 188...200 Ом примерно ...в зоне смещений -35...-40 В.\\

(Графо-аналитически по ВАХ 13Е1 в триодном включении: для -35 В берём отрезок от точки 190 В, 200 мА до точки 220 В, 360 мА - Дельта напряжений = 30 В, Дельта тОков = 160 мА, откуда Ri = 30/0,16 = 188 Ом, аналогично для -45 В от точки 210 В, 200 мА до точки 250 В, 400 мА, откуда Ri = 40/0,2 = 200 Ом). Это основной недостаток, пожалуй, откуда появятся проблемы с ТВЗ на НЧ.\\

Для четырёх ЕС-360 мощность на анодах до 100 Вт, Ri = 170/4 = 43 Ом в зоне смещения -45 В, что в 4,5 раза меньше, чем у 13Е1 в аналогичной зоне напряжений смещения. Напряжение питания 13Е1 потребуется в районе 230...250 В против 138 В для ЕС-360.Это существенная разница. Мне эту лампу применить несколько раз предлагали. И каждый раз я приводил примерно такие же контраргументы.\\

Опять же, четыре штуки ЕС-360 лучше отдают тепло, нежели одна 13Е1, поскольку площадь у четырёх баллонов явно больше. И панельки лучше охлаждаются, когда их больше. Накал типовой у ЕС-360 - 6,3 В/1,9 А или 12,6 В/0,95 А (12 Втх4) - удобнее стабилизировать типовыми отдельными микросхемами.

Паразитная ёмкость Сс-а у 13Е1 и у ЕС-360х4 примерно равны - 40...45 пФ. Крутизна у 13Е1 35 мА/В против 20 мА/В у одной ЕС-360, что при четырёх лампах снова приводит к преимуществу. Динамическая ёмкость каскадов будет примерно в 1,8 раза меньше у ЕС-360х4, поскольку у них Мю меньше во столько же раз, нежели у 13Е1. Увеличенная динамическая ёмкость потребует и большей мощности от драйверного каскада, и меньшего выходного сопротивления.\\

Всё это усложняет и удорожает драйвер и его ИВЭП - у меня ведь каждый каскад имеет отдельное питание, поскольку схемы УПТ.Поэтому у каскада на ЕС-360х4 интегрально больше достоинств среди моих предпочтений.\\
++++
==== Различные узлы ====
++++ Регулятор громкости|
{{:91syst:mak-rg.jpg?direct|}}
++++
==== Отзывы ====
Стас Устенко:\\
https://www.hi-fi.ru/magazine/audio/sistema-makarova/\\
Кажется, что в 16 м2, да еще и так загруженных, невозможно обеспечить открытый и масштабный звук. Это не применимо к системе Ю. А. Макарова. Комплекс является феноменальным во всех смыслах - как по масштабу, так и по разрешению.

Я принес с собой стопку своих компакт-дисков (заботливо сдув с них пыль, так как эти треки лет десять уже как слушаю только в файловом виде) – и с первых же аккордов колонки, усилители и источник продемонстрировали мне все свое величие и всю нищету традиционных «High End разработок».

Абсолютная голография; исполнителя можно просто физически ощутить, как ростовую фигуру. Что на низких, что на высоких (я попросил для оценки усилителей выкрутить громкость до 100-105 дБ) уровнях разрешение эталонное во всем диапазоне частот. Мягкие куполы Montana играют лучше, чем современные алмазные твиттеры; касательно НЧ - воспроизведение тех же звериных партий бас-гитары на треках Manowar поражает богатством деталей. Все дело в том, какой сигнал подан на АС!

Владелец говорит, что система-то не знает, что за материал ей предложен – поэтому хороший комплекс обязан играть все, без скидок на жанр. Трудно с этим не согласится. «Времена года» Вивальди переносят нас прямо на живое исполнение, а Metallica формирует полноценный sound wall, заставляющий отрешиться от реальности.

Можно еще долго петь дифирамбы натуральности тембров и исключительной микродинамике, но, скажу прямо, комплекс гиперреалистичен. Как и абсолютно притягателен – словно, данная система открывает окно в мир сказок, который не хочется покидать. Настоящее волшебство.
Аудио-википедия

Инструменты пользователя

Инструменты сайта

Инструменты страницы
